Le point commun entre Harry Potter, Transformers, Matrix, et G.I. Joe - Le réveil du Cobra : le producteur, Lorenzo DiBonaventura, tout heureux de pouvoir porter à l'écran l'univers des figurines cultes de notre enfance et ainsi alimenter la vague de films inspirés par des jouets. A l'origine, G.I. Joe (textuellement Government Issue) est une bande dessinée créée par David Breger en 1942. Ce n'est qu'à partir de 1964 qu'Hasbro s'intéresse à la possibilité d'exploiter le filon à travers une série de figurines articulées en plastique. Après plusieurs gammes différentes, une nouvelle ligne de jouets débarque en 1983. Le succès est immédiat. Les produits dérivés ne tardèrent pas, à commencer par une multitude de séries d'animation qui firent les beaux jours de TF1 durant les années 80. Devenus depuis les Action Man, il était évident qu'Hollywood finirait un jour par s'intéresser à ces militaires pas comme les autres.

Derrière la caméra, le réalisateur de Van Helsing et des deux premiers volets de La Momie, Stephen Sommers, dont la volonté clairement affichée est de réaliser du divertissement 100% testostérone, ce qui implique beaucoup d'explosions, son lot de combats, sa dose de poursuites, et de jolies pin-up aux charmes ravageurs. Et de ce côté-là, l'objectif est pleinement atteint. Mais qu'il s'agisse d'une superproduction ou d'une série B, appliquer à la lettre cette recette suffit-il à convaincre si un supplément d'âme n'est pas insufflé à un genre qui a perdu ces dernières années toute profondeur au profit de la surenchère ? L'exemple donné par Transformers 2 la revanche a de quoi en effet nous rendre perplexe...

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• Si les premiers chiffres sont loin de l'engouement suscité par ses deux adversaires directs, Là-haut parvient néanmoins à prendre la tête du box-office dès sa première semaine d'exploitation et à passer pour le coup le million d'entrées. Les semaines suivantes seront décisives quant à déterminer quel sera le carton de l'été.
• S'il chute d'une place, Harry Potter et le Prince de sang mêlé s'approche pourtant doucement mais sûrement des cinq millions de places vendues, avec toujours en ligne de mire L'Ordre du Phénix côté succès dans l'hexagone.
• Le carton absolu, dans l'immédiat, c'est bel et bien L'Age de glace 3 - Le Temps des dinosaures, qui continue d'empocher les euros et pourrait atteindre les sept millions d'entrées. Ça sent bon le quatrième volet à ce rythme-là !
• Nouveauté de la semaine, L'Attaque du métro 123 parvient face aux mastodontes à attirer quelques 339 891 furieux de l'action movie efficace dont Tony Scott a depuis longtemps le secret.

• Brüno intéresse décidément beaucoup moins que Borat, et n'atteint toujours pas les 200 000 entrées après deux semaines passées sous nos latitudes. Faut croire qu'on aime pas les grossièretés en France. Pas vrai ?
• Jusqu'à toi et ses quatre-vingt deux copies réunissent 48 859 français et atterrissent à la douzième place du classement. Que dire de plus ?
• Midnight Meat Train ne fait pas beaucoup mieux avec sa dix-huitième place et ses 21 096 fauteuils occupés. En même temps, avec seulement cinquante-huit salles l'exploitant, comment faire davantage alors qu'un film comme Morse avait eu droit à bien meilleurs égards ?

Quand il est question d'arnaque, le cinéma met souvent les petits plats dans les grands pour nous offrir un suspense haletant et des retournements de situation inattendus. Rian Johnson, auteur du surprenant Brick, réunit à son tour deux escrocs de premier ordre que tout opposerait s'ils n'étaient pas frangins. L'un adore leur vie pleine d'aventures et de dangers, l'autre désire raccrocher. Un ultime coup va pourtant les rapprocher. Leur but : dépouiller une riche héritière excentrique dont les talents multiples sont autant d'excuses aux loufoqueries les plus palpitantes.

Las, Une arnaque presque parfaite est loin d'avoir la classe d'un Ocean's 11 ou la carrure d'un The Game, son scénario s'empêtrant dans une tentative de brouillage des pistes qui ne trompe jamais, peu aidée par deux acteurs loin du sommet de leur art, Adrien Brody cabotinant trop peu joyeusement et Mark Ruffalo trop peu percutant pour nous surprendre ou nous intéresser à ses combines. Reste une Rachel Weisz délicieusement ingénue, certainement celle dont le jeu est le plus en phase avec cette succession de gags venant donner un peu de mordant à un film trop souvent versé dans la trouvaille visuelle plutôt que la recherche du pétillement permanent.

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Il y a du nazi qui aura du souci à ce faire ce mois-ci !

• En ce 05/08, évidemment, il est difficilement concevable de passer à côté de G.I. Joe - Le réveil du Cobra, premier d'une trilogie annoncée. A côté de ça, il y aura les fans de Keira Knightley (dont je ne fais pas parti) qui pourront retrouver leur actrice fétiche dans Soie. A choisir, je préfère le charme indéniable de Rachel Weisz qui sera quant à elle à l'affiche d'Une arnaque presque parfaite. Enfin, un petit Little New York ne serait pas de refus, ne serait-ce que pour son casting alléchant.
• La semaine du 12/08 se révèle assez pauvre niveau gros calibre. Concernant L'An 1 : des débuts difficiles, le concept ne me plaît pas. Le scénario ne me dit rien qui vaille. L'acteur principal, Jack Black, ne m'inspire pas particulièrement lorsqu'il est en tête d'affiche. Mais le réalisateur, lui, est l'argument décisif qui me fera aller voir ce film : quand on sait qu'Harold Ramis (Un jour sans fin, Mes doubles, ma femme, et moi) est aux commandes, on ne se fait généralement pas prier. Deux productions françaises semblent intéressantes sur le papier à côté de ça : tout d'abord Demain dès l'aube..., et ensuite Partir dont la bande annonce n'arrête pas d'être diffusée en boucle dans les salles obscures depuis quelques temps.
• La chanson n'est pas la même concernant les sorties du 19/08, jugez un peu : Memory of Love, Numéro 9, Les Derniers jours du monde, La Copine de mon meilleur ami, et, et, et... et surtout Inglourious Basterds, l'un des films que j'attendais le plus cette année ! On est tarantinisé ou on ne l'est pas...
• Un des films qui a fait le plus grand bruit au dernier Festival de Cannes déboulera sur nos écrans le 26/08, à savoir Un prophète de Jacques Audiard. Nous pourrons également aller voir 12 Rounds de Renny Harlin, un habitué des films où ça-pète-la-baraque, une comédie légère avec L'Abominable vérité, un énième opus mais cette fois en 3D de Destination finale, ou encore la suite du contestable mais très intéressant 20th Century Boys, intitulé Chapitre 2 : Le dernier espoir. A en avoir la chair de poule !

Il ne faudra pas s'attendre à un remake fidèle du grand classique des années 70, Les Pirates du métro, avec cet Attaque du métro 123, sous peine de crier au scandale. Loin des considérations autrement plus urbaines et humoristiques de son modèle, Tony Scott s'empare de cette histoire de prise d'otages dans une rame d'un métro new-yorkais. Ici, John Travolta, bien décidé à zigouiller un passager par minute si au bout d'une heure dix millions de dollars ne lui sont pas livrés. Déterminé et loin d'être né de la dernière pluie, il choisit pour interlocuteur le pauvre Denzel Washington, un simple aiguilleur qu'on a mis sur la touche après avoir trempé dans une magouille pas claire.

Nul doute qu'il ne faut voir en ce film qu'un solide divertissement estival, et de ce côté-là, la mission est pleinement remplie : le suspense est suffisamment haletant et le scénario efficace, avec un panel de séquences à la mise en scène brillante et inspirée. Cependant, il manque une densité émotionnelle et psychologique aux personnages principaux pour être pleinement happé par un face-à-face qui manque de souffle et de machiavélisme. Il faudrait surtout que Scott perde cette habitude de privilégier le regard de monteur qu'il porte sur ses oeuvres au point d'altérer celui de réalisateur, insistant depuis plusieurs films sur l'usage de ralentis pas toujours du meilleur goût, en témoigne le très indigeste Domino. Mais surtout, le cinéma de Scott est un cinéma de coupes intempestives, pensant que dynamisme rime avec rythme effréné du changement de plan. C'est avoir bien mauvaise opinion sur la valeur du-dit plan, qui prend parfois une dimension bien plus homérique si on lui laissait le temps de s'exprimer.

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